徐錦江再登熱搜，這次觀眾已經不想再看他受苦了

星關係9月27日訊 今年影視作品全面開花，綜藝節目卻大多為從前熱播節目的延續，全新真人秀《一路成年》的出現難能可貴。自《一路成年》在芒果TV上線一個月以來收穫了大量關注，口碑影帝梁家輝、熱搜錦鯉徐錦江、國民老幹部吳剛三位品質老藝術家的加盟調動了不少觀眾的熱情，實力唱將信和人氣偶像李汶翰的加盟，也為節目吸引了大批粉絲。本週二第四期節目上線，#徐錦江想退出一路成年#再度衝上熱搜榜榜首，持續十餘小時。在此條話題下引發了大量網友的討論，有人認為是明星太過嬌氣，也有人説節目組故意選擇十分艱苦的環境來為難嘉賓換誰都無法接受。無論是否贊同，節目已經播出，但關於節目環節的設置，確實有不少值得探討的方面。

早在幼兒版的《爸爸去哪兒》熱播時期，就有網友評論各位家庭的住宿條件有待改善，本次《一路成年》邀請到的明星父子在年齡上顯然並不佔優勢。老大哥梁家輝出生於1958年，“小綿羊”徐錦江1961年出生，就連“最年輕”的父親信也是年近50，這些年過半百的爸爸們帶着他們已經成年的“寶貝”一起體驗在艱苦的野外環境下生存，似乎並不能成為觀眾最想看到的畫面。

《一路成年》給予自己的定位是“首檔父子關係觀察類遠行真人秀”，而父與子之間如何溝通是人類永恆的話題。看熒幕上光鮮亮麗的明星們褪掉光環如何經營親子關係，是否也會遇到這樣或那樣的小問題，面對“代溝”如何處理，在旅行的途中互相幫助拉近彼此的距離，這些是我們這些普通觀眾更樂意看到的。至於讓一羣“人高馬大”的成年孩子們趕豬喂土撥鼠，看年過半百的大叔們生火做飯，對不起還真沒這個興趣。從理論上來説，環境的改變的確能考驗嘉賓的適應能力與性格表現，但也應考慮到嘉賓本身的身體條件和基本常識。在第一期節目中徐錦江突發高反入院，而後堅持返回繼續錄製，網友們在擔心他身體的同時，也發出了對節目組選址的疑問。

要知道高原反應有時甚至是致命的，何況是一羣年過半百的“老人家”。也難怪會有人感慨《一路成年》這是要拍成《荒野求生》的節奏。在美麗的丹巴地區，風景如畫大好河山，本應有很多可以拍攝的場面。嘉賓與當地居民友好互動，既能展現當地人的熱情好客，又能吸引觀看節目的人去旅遊，拉動當地的經濟發展，何樂而不為。新疆克拉瑪依擁有眾多的旅遊景點，魔鬼城也曾被列入“中國最值得外國人去的50個地方之一”。在慶祝祖國母親70週歲生日之際，應該是大好的向世界友人展示我們國富民強一面的機會，但節目組挑選最破爛不堪的住宿環境，甚至是四面漏風根本稱不上是“房屋”的地方的確令人無法深思意義所在。

在微博賬號“新劇不能停”的一條博文下面有一條網友的評論甚是亮眼，網友Ay合熱評論到“其實作為新疆人我説一下，這種房間在新疆幾乎看不到的，國家現在扶貧，都給老百姓建房子。歡迎你們來新疆旅遊”。他的一番話説出了很多新疆居民的無奈，也難怪網友QT3點14回覆説“新疆人在內地上大學幾乎每天都在給身邊人描繪新疆現在的模樣...結果每次都卒於各種旅遊綜藝...我累了...”。這些網友的呼聲或許值得更多當代電視人、文化創作者們思考，好的節目到底要怎麼做，設置怎樣的環節，傳播什麼樣的文化，輸出什麼樣的價值觀，這不僅是對節目邀請到的嘉賓負責，也更是對節目本身的受眾負責。遠行絕不等於大老遠跑出去為受罪而受罪，節目環節的設置應當結合受邀嘉賓情況的改變而改變，這是最基本的“劇本”。如果這一基本出發點沒能找準的話，即使是神仙陣容也拯救不了一個節目，這也是為何《一路成年》高開低走，口碑和影響力都不如《爸爸去哪兒》的關鍵問題所在吧。第四期節目播出的當晚，徐菲照例在微博上發出日誌，在日誌中他從一名兒子的角度出發，表達了對身患抑鬱症的父親的理解和心疼，網友紛紛誇讚他孝順懂事。事實上，在徐菲的前幾篇日誌裏都曾提到過父親的身體不適，在播出的節目中梁家輝也直言“這能住人麼”“我已經快要累“死”了”，身高191的信和大長腿女兒小丸子更是在低矮的土屋裏從未直起過腰，徐錦江頻繁撞到頭等等這一系列的畫面，給大家帶來了部分歡笑的同時，也逐漸令人感到不適。“真人秀就一定得是惡劣的環境才能考驗親情？”“討厭這種老用最惡劣環境考驗演員忍受程度的真人秀”類似這樣的評論越來越多。親子類明星真人秀節目是否還需要用惡劣的環境來博取眼球，是值得探討的話題。

隨着經濟的發展和近幾年明星觀察類真人秀節目的增多，藝人對於大眾來説已經不再是神祕而高不可攀的羣體了，相較於前些年看到明星在節目中吃苦、受“整蠱”，如今的觀眾審美品位有了大幅度的提升，高品質輕鬆愉快的旅行類節目更受觀眾的喜愛。“你看妻子的浪漫旅行，過得多好”“有一個綜藝節目《旅途的花樣》真的就是那種開開心心去旅遊的節目，後面越看越有趣”“只想看他們開開心心的旅遊，他們玩的開心我也願意看”“真的沒有必要搞成變形記，就開開心心旅遊就好了”觀眾更多的是希望看到嘉賓們開心的旅行的場景，而非去艱苦的地方“變形”。事實上，吃些小苦頭，有些小磨難對於旅行是更好的調劑，在嘉賓迴歸正常生活後因此磨礪的意志也會對其有所幫助，而這些“煙火氣”也是我們所喜愛的。但節目結束後，嘉賓還是會迴歸到本來的生活，過於艱苦的環境沒有人會繼續去體驗，對於觀眾來説也沒有從節目上看到可能無法親身體驗的美麗風光和風土人情，反而是壓抑的讓人難過的，那節目本身的意義和價值也就丟失了。

時代在變革，社會在發展，觀眾的審美口味也在悄然無聲的發生着變化，文藝工作者們在沉浸創作的同時也一定不要忘了迴歸生活，及時瞭解到大眾口味的更迭才能創作出更符合主流觀眾喜好的作品。梁家輝、徐錦江、吳剛三位老戲骨、藝術家都是首次觸電綜藝節目，在新鮮度和可深度挖掘的點上還有很大的空間。節目組能邀請到如此“神仙陣容”的配置，的確應當好好利用，幼兒版《爸爸去哪兒》的幼稚遊戲替換成更深層次的探討應該會令節目更有看點和意義，切勿浪費了這些嘉賓的優勢“大材小用”了啊。