第十五屆金字獎“為什麼編劇的劇本總被改?”論壇圓滿舉行

星關係12月19日訊 2018年12月18日,第十五屆金字獎“為什麼編劇的劇本總被改?”劇集論壇於北京電影學院中等放映廳舉行。當天舉行的劇集論壇邀請新麗傳媒製片人黃瀾,著名演員、北京電影學院校友翟天臨兩位嘉賓與著名編劇、文學系副教授張巍對談,圍繞“為什麼編劇的劇本總被改?”這個困擾着許多編劇的大問題,探討影視劇編劇當下境遇、尋找青年編劇生存之道。

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張巍、黃瀾、翟天臨三人對談

論壇開始,張巍老師首先道出瞭如今青年編劇處境艱難、地位堪憂的現狀,向兩位嘉賓拋出了“為什麼編劇的劇本總被改?”這個問題。

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著名編劇、文學系副教授張巍張巍老師

黃瀾老師作為一個經驗豐富、喜歡與編劇溝通的製片人,向現場觀眾闡釋了“製片人通常會在哪些情況下會要求編劇改劇本”。其中最為淺顯的情況,就是情節設計或者人物關係不新穎,與我們觀劇經驗中的其他劇集沒有太大差別。這個時候製片人就希望編劇在細節上設置得再巧妙些。還有一種情況,就是編劇容易在寫作過程中不自覺地沉浸在文學語言體系裏,忽視了影視語言,寫出大量的人物對白而非動作,有時也會為了自己寫出的“金句”犧牲掉戲劇性,這個時候製片人也會從側面對編劇進行指導、提出一些中肯的意見。這兩種情況,是編劇比較喜歡和歡迎的。但是令編劇們十分困擾的“製片人前後意見不一致”這種情況,黃瀾老師作為製片人也説出了她的看法。

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新麗傳媒製片人黃瀾

她在此舉了自己擔任製片人的電視劇《虎媽貓爸》的例子,這部劇聚焦於中國式家庭教育的尷尬和矛盾,在中國目前教育資源分配不均勻的情況下,這本身是一個很好的劇本創意。但在編劇創作的過程中,隨着創作的深入,發現主人公虎媽給孩子帶來的焦慮背後,還會有爸爸、姥姥、姥爺等多個角色帶來的壓力,需要編劇去考慮的內容越來越多,為了戲更好看,還要加入“初戀女友”這個角色。作為一個劇集項目的編劇,需要去面對不斷的變化,隨時根據變化調整自己的創作。

作為一個創作型演員,翟天臨老師在面對“什麼情況下演員會要求編劇改劇本”這個問題時,他認為,可能會有以下幾種情況:一,演員過分注重自己的個人魅力。從塑造角色的角度來講,有些演員喜歡把角色的語言習慣放到自己的語言系統中去,他們認為那樣的創作是安全的、有魅力的,甚至是符合市場的。二,有時聲音和語言並不是最有力的,人與人的交往常常是看行動。因此,有些演員會通過組織有機的行動來傳達對白的精神,因此他們可能會刪減一些對白,直接用表演表達出來。三,有些演員積攢了一定的拍攝經驗後,會逐漸具備導演意識。他們會更加宏觀地看待一個劇本,明確自己的角色在這場戲中起到什麼作用。翟天臨老師通過自己的拍攝經歷,更加詳細地説明了自己的觀點。他認為,導演習慣的不同,有時也會帶來不同的狀況,有些導演並不知道自己想要什麼,會要求演員一直拍,拍很多遍,這時,具備導演意識的演員就會很自然地提出質疑。

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著名演員、北京電影學院校友翟天臨

與此同時,張巍老師作為一名創作經驗豐富的編劇,非常坦誠地與我們分享她最害怕的幾種情況:一,不告而改。有些製片人遇到已經有名氣的編劇,覺得讓他親自改劇本會比較麻煩,於是就找年輕編劇去改。等到編劇發現自己的劇本被改了,面對這個既成事實也無可奈何。二,事無鉅細。寫劇本的時候,碰見手把手教編劇寫劇本的製作人,編劇還是挺無奈的。製片人在開始時很有耐心,但到了後期,可能會變成多個責編與編劇對接,意見多而雜,這時編劇就會覺得自己不是一個創作者而是一個完成者,創作的熱情會被嚴重消磨。三,演員的過分要求。編劇對人物有自己的設置與考慮,如果每一位演員都讓編劇給自己加戲,就會對劇本整體產生巨大影響。當然,要排除一種特殊情況,那就是演員約編劇寫戲,編劇熟悉這個演員,寫的從頭到尾都是他。但如果不是這樣,編劇便會説:你不是演員嗎?塑造角色不是你的天職嗎?這就是張巍老師最害怕碰見的情況。

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第十五屆金字獎“為什麼編劇的劇本總被改?”劇集論壇

最後的提問環節,三位老師結合自身的專業知識和工作經驗,回答了觀眾提出的有關“編劇創作經驗”、“什麼是製片人眼中的好劇本”、“演員更喜歡接什麼樣的戲”,以及“改劇本的問題是否可以在合同前階段詳細規定”等問題。在交流中,三位老師從不同的職業角度,更加理解了彼此對劇本的需求,也給在座的年輕編劇們提出了許多實用的建議。

最後,張巍老師作出總結,越來越多的同學們投身於電視劇、網劇的劇集創作,代表了中國和世界發展的新力量和新方向,他們在劇作水平上取得的進步也是非常高的。希望電影學院未來有志於從事劇集創作的同學們留心生活,認真創作,期待大家的好作品。

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